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新杂技剧场《青春还有另外一个名字》，湖南省杂技艺术剧院创作演出。 

“剧场”这个概念应该是来自舞蹈界，代表人物有德国的皮娜·鲍什，它运用舞蹈以及戏剧表演与各类视觉艺术交融，它强调这是一种剧场方式，是不同于“剧”的概念，它要表达的是与当代现实生活相关的故事或经验，但重点不在连贯地讲述，而是以蒙太奇式的剪辑、拼贴，在多重时空中进行解构、重构，在音乐使用上不讲求原则，是典型的表现主义一类。

而在这个“剧场”里，我们看到的是，在保持一只脚深扎于杂技之“技”这个坑的姿势下，另一只脚无限伸展，与现代舞蹈，与戏剧表演，与影像艺术，与动画艺术，与装置艺术，与行为艺术，与现代音乐深度融合，以独特的杂技表演形式对重在现代意识传达的“这一个”演出形式，作一种自我的释放与表达，将单纯的技巧展示化为渗透着时代精气神，当代人情感、情绪的抒发出口。这是一个以杂技肢体诉说的舞台空间，显然，这个“剧场”的标签是——“现当代”。

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近年来，杂技界在突破传统上做出的贡献是有目共睹的，他们从“剧”的方向寻找技艺达成，走到今天，一路刷新，在今年的百年华诞主题中再一次以红色题材的呈现让观众彻底折服，如《战上海》。今天的杂技在追求的是真正的新杂技，他们从单调的求奇、求险、求嚣叫来取胜的硬货技巧、传统杂耍中生生走了出来，而对“杂技剧场”而言，又与“杂技剧”更有不同，它的目的不在叙事，而在抒情，一种以“技”为核心的抒情，我们看到它在尝试着从审美追求上，从表现形式上对话传统。

这个“剧场”是一个融理性与感性为一体的灰度世界。舞台布景，吊挂式可旋转、平移条屏，空间全黑；光，白色为主；影像，黑白记录；服装，少许的红、橙、绿零星点缀；三维动画和框架式道具、构成派的台口桁架有红色；从空间构成来看，极端理性，舞台空间与心理空间的明度全靠光来控制，代入感很强；音乐中穿插着耳熟能详的红色歌曲、流行歌曲和军旅歌曲，打着鲜明的时代烙印。

而那些精彩的技巧、绝活都还在，柔术、叠人、车技、钻圈、球、点碟、扔草帽、抖空竹、抖杠、爬杆、绸吊、滚环、蹦床，但又不再是原来的那个它了。爬的杆变成了一个更像发射塔，更富科技感的装置；钻的圈变成了一个镜框，或持于手，网过跳跃的飞鱼，或悬于空，荡如秋千；踩的独轮车只剩下了轮子，可蹬骑，可酷跑，像飙车，像踏青；滚的单环变成了双环，以直径两端轴合，可呈单环的表现形态，亦可呈双环的表现形态，分开任意一个环即可交叉成结构式球体；球、碟、草帽、空竹点上荧光，变成了夜空中银河里的一颗一颗闪烁的星辰；蹦床与攀岩墙合二为一，使蹦从单向的垂直弹跳变成遁入折叠空间的环宇行走……

                                                                                                                                          （图片来自网络）

我们都知道道具是杂技的命根子，它与归属于舞台美术的戏剧影视道具是完全不同的概念，杂技中道具参与表演的程度相对其他舞台艺术门类要高很多，它是表演整体中的一个有机部分，是节目呈现不可或缺的硬件基础，对其成败起着至关重要的作用，因此，道具的创新研发与运用经常成为大家的关注点。

在这个“剧场”中道具在形式审美上被高度抽象与统一，舞台上不再有具体的“地圈”与“秋千”，取而代之的是“方”，是“圆”，是可以游走于梦境与现实，穿越于多重时空之间的“空门”一样的意象性构成装置。其中，一个“丫”字型多区旋转装置，以隔板的开合状态呈现空间的狭小、孤独，与陌生人突然侵入带来的极度不安全感，而隔板上的门需要冲破才能被发现，……表演就在这样一个往复轮回的动静中展开，肢体的语言极简，仿佛打开的是一个人的自我封闭空间，曝光的是当下人的社交距离、个中状态、集体意识，或许它要带我们进入的是蕴含着某种哲学意味的人生思考，是具有象征寓意的；它与或悠缓，或急行的“无用”的人是一样的，装置与行为的本身即是一种艺术的存在，是对作品的扩圈，这一点在很大程度上受到了世界现代舞潮流的启发，观看的过程我们能感受到舞蹈《摔倒的人》《失重诗两首》的影响。

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极简中的大反差满满地书写着当下年轻人的生活节奏与生存状态，在满布迷茫的背后，不是空洞的飞扬，不是盲目的骄傲，是他们不懈寻找出路，不畏艰险，不服输，迎难而上的奋斗的劲头，是理想，是信念。在演出的过程中总有一个小男孩踩着平衡板不时出现，我们是否可以理解：这个写满着青春誓言的“新杂技剧场”，它关乎的是一个男孩的成长视角，是杂技的肢体表达与对社会变迁，对人生风雨的理解，就像那个让我们全场观众惊呼、揪心的时刻，技巧中失败直摔在舞台的孩子竟毫不在意地翻身爬起，继续！他，他们不正牵引着我们一同冲破迷雾，去寻找标题的答案？青春的另外一个名字不就叫——勇敢？！

对！“青春还有另外一个名字，叫勇敢！”这句话来自在全球舞蹈界占有重要席位的台湾现代舞蹈表演团“云门舞集”的创始人——林怀民，尤见编导与全体创作者对现代舞艺术的崇敬，对传统杂技艺术的高超技艺的顶礼膜拜。

最后的字幕出现一行字——“让我们永远青春！永远热泪盈眶！”

是致敬青春，是礼赞杂技。

这，应该就是从传统中来，走出了现代感，还将走向未来的新杂技——剧场。

文/谢雨

湖南省艺术研究院