2021年10月28号，湖南省第七届艺术节新创小戏展演中，常德花鼓戏保护中心新创作的小戏《谷酒飘香》正式上演，该戏是常德市鼎城区黄士元戏剧曲艺工作室的又一位“农民剧作家”黄士英先生的新作，小戏向观众讲述了一个反腐倡廉正家风的故事。一经演出，就以其精湛的艺术品位，为广大观众所喜爱。该戏成功演出，取得的艺术成果是多方面的，具体来讲，体现在三个方面。

一、剧本新，构思巧妙，语言朴质接地气。

《谷酒飘香》是一出新创作的传统常德花鼓小戏，结构紧凑，时间不长，只有二十分钟。它的成功之处在于剧作者抓到了一个好题材，以小见大，主旨深刻。戏小但构思巧妙，始终围绕一个家庭里一家四口人的话题展开，矛盾、冲突、人物、空间相对集中。但小戏的主题是足够鲜明的，语言更是富于地方特色。如题目中的字眼“谷酒”，一个生动贴切而又熟悉的字眼，使人一入眼，就能引起共鸣，挑起兴趣。小戏围绕一家四口为了给镇党委书记大明的父亲祝寿为线索，层层演绎，一个包袱连接一个包袱，在浓郁的常德花鼓戏氛围中，讲出了一出反腐败正家风的故事，戏虽小，却涉及反腐倡廉、家国情怀，一波三折的情节，虽没有刀光剑影、惊涛?浪，却也具有触目惊心、振聋发聩之功。在亲情、公权、法纪三者之间，小戏歌颂了一位不以私害公、不贪图小利的好父亲，一位当了镇委书记仍不忘初心、廉洁守法的孝顺儿子。从一件平常事情入手，一家四口的角色表达酣畅淋漓，一气呵成，达到了短小精干、寓教于乐的效果。在戏文语言的运用上，体现了编剧的扎实功力，如开场戏大明爹的一段唱词“儿子接我过寿辰，不接客来不摆酒……”，这是洞庭湖区人民群众日常生活中最平常的大白话，平实朴实才让人感到真实，平凡见神奇，朴实最本质。而大明妈的戏语中“天上飞的、飞上天的……”对飞天茅台的描绘，诙谐生动的语言都是来自编剧日常生活中的长期观察和积累。

 此外，在戏的高潮部分，一家四口的对唱中的一段:“大明他背叛我我好痛心，这茅台掿麻纱如何说清……又是卡又是人腐蚀人心，反腐败正家风毫不留情”，象“声色利诱我不动心，钱堆里打滚我不沾钱，任劳任怨拼命干，就是想做一个一心为民廉洁奉公不忘初心的共产党员”。都是观众耳熟能详，一听就懂的日常言语，可谓大实话大白话，但直抵人心。而在小戏结尾部分的唱词，编者又笔锋一转，回到题目上来，把整出小戏的主旨重新点明出来，让人有余音不绝之感:“还是农家谷酒香，天然纯真韵味长，越喝胸怀越宽阔，越唱心情越舒畅”。这些剧本中的语言、韵白、唱词追求的艺术境界，或许就是这出常德花鼓小戏美的基石。

二、唱腔活，匠心独运，传统特色戏味鲜明。

常德花鼓戏(又称喀喀调)是国家级非遗保护剧种，是多少年来流行于沅澧流域的民间稀有戏剧，被人称为戏剧活化石，经过历史的淘洗，已然形成了一套自成体系亦很成熟的牌子曲调和戏文语言包括锣鼓点子和配套器乐。常德花鼓戏的特色风格是这种稀有剧种的独特魅力和文化价值所在。

《谷酒飘香》的唱腔设计颇具匠心，如在男主人公寿星大明爹上场时唱的一段开场戏，就是运用了一种当地人称为“地花鼓”小调中的“车儿灯”的曲调，一开腔，那欢快愉悦又有点嘈杂热闹的锣鼓和唢呐配上演员那富有特色的唱腔，可以说是天衣无缝的紧扣了“谷酒”这个地气十足的戏眼，立刻烘托出了一位生活在幸福快乐和谐家庭的老父亲的舞台形象。那种明快的常德花鼓戏腔调一张囗唱出，让人感到整出小戏顷刻就活了，人物角色瞬间便立了起来，也许这种艺术的妙蒂必须身临其境才能感受深刻。而在其他角色的唱腔方面，紧跟着第二位出场的大明妈的唱腔，运用的就是常德花鼓戏五大声腔之一的曲牌“七字调”，这种曲调突出了家庭主妇大明妈的欢快、夸张、沾沾自喜的形象。戏中角色有时的夸张、有时的无知、有时的胆小与爱占小便宜的性挌被生动地塑造了出来，这个平庸的家庭主妇人物也为整出小戏的转承启合做了很好的铺垫。而《谷酒飘香》中的核心人物，作为镇党委书记的儿子大明，他的角色戏份当然是最重的，从大明上场后的喜气洋洋到受家人误会委屈再到误会解除亮明“要做一个一心一意为人民服务的共产党员”的心意，他的唱腔设计，便是根据其角色的定位和需要，使用了常德花鼓戏众多曲调中最主要的唱腔牌子“正宫调”，常德花鼓戏“正宫调”表现力非常丰富，它包括有悲腔和欢腔，可以表现欢快的也可以表现悲伤的剧情，分为“新正宫调”和“老正宫调”，最著名的是“老正宫调”，俗称“金线吊葫芦”，就是演唱者在每一句唱词结束时用假声翻唱上一个高八度，是极富特色的一种唱腔。大明的唱腔“正宫调”可谓原汁原味，韵味悠长，令人回想。在小戏的后部分大明妈的数板，堪称巧妙，利用数板的短促性和时效性，集中在有限的时间内道明交代清楚事情的原由，这段数板的导入，丰富了小戏的唱腔效果，使整出戏的演唱有了变化起伏、虚实结合、表达完整的意味。

三、导演高明，表演干净，人物塑造亲切生动。

不可否认，一出舞台戏剧成够创作成功，是多部门精心合作艰苦努力的结晶，这涉及剧本、音乐等等诸多元素，但，作为一出成功戏剧的灵魂，戏剧导演的作用是至关重要的，也是无处不在的。我以为《谷酒飘香》的导演在这出戏中的总体把握上秉持了一种传统戏剧的美学思想，体现了四大特点。那就是“新、小、实、正”，所谓“新”，就是始终坚持了守正创新，在坚持常德花鼓戏的传统艺术特色的基础上融入现代元素，这从该出小戏的唱腔、道白、音乐的定位与设计上都可感受到其尊重传统又赋予创新的导演追求；所谓“小”，就是坚持是一出不超过二十分钟的花鼓小戏，在作品的空间布局、唱腔设定、人物表演乃至舞台布景方面，都紧扣主题、不蔓不枝、收放有度，小得精致，小得艺术；所谓“实”，就是运用现实主义的艺术手法，把一件反腐败正家风的小戏朴实直观的呈现给了观众，让观众一看就懂，观有所思，乐有所获，喜闻乐见，并不标新立异、哗众取宠；所谓“正”，就是把小戏作为正剧来导，虽有喜剧的元素，却始终把握住正剧的脉络，哪怕有一个隐形的反面人物，也没有让其上场亮相，而是用画外音的手法一笔带过，让整出小戏显得干净利索。舞台上四位演员的表演也是各具特色，大明爹的表演老辣平实，火候到家，拿捏有度；大明妈的表演，角色刻画准确，对手戏有味；大明妻的表演含蓄内敛，恰到好处；而大明的表演则赋有时代特征，即孝顺忠诚又光明磊落，正派果敢。四位青年演员，人物性格刻画精准，行动线十分清晰，他们的舞台呈现说明他们深入生活，了解生活，更说明他们的舞台实践是丰富的，他们塑造了一个个鲜活的人物，给观众留下了深刻的印象，带给观众戏外的沉思。这出小戏舞台语言成熟老到，导与演的合作水乳交融，他们用辛勤的汗水换来了对戏中人物的成功塑造，使《谷酒飘香》这出小戏赢得了赞誉。此外，小戏的布景、灯光、服装、化妆、乐队诸部门的配合也可谓炉火纯青，珠联璧合……

有道是: 戏窝子里《谷酒飘香》，三湘艺苑又绽新葩，良好家风筑牢初心，反腐倡廉永无止境。

麻建明

常德市鼎城区政协