我是感觉剧本要改，剧本是改好的，首先你的选材固然很重要，但是在写的时候，文章不厌千回改。戏剧还有跟音乐、表演、导演、舞美各个门类打交道，还有如何调动观众的感悟机制，你如何一蹴而就，好像很难，那除非是盛和煜老师这种水平，那是我心目总的……这话不知怎么讲，我看到的作者达这水平还不多。我觉得剧本要改，如果这是一点经验的话呢，算是告诫学写戏的青年人，要写戏你就做好千回百回改的思想。之后对你有好处，多听，特别是多听高见，那是真好，当然那种哪个官大你听哪个的没必要。大家提意见的时候，还是有好多好意见的。

我感觉湖南省每届艺术节的评奖是基本公正的，我不晓得哪些人送了好多礼，我不是很清楚，但我觉得每次评出来的奖，评出来的剧目，还是耐看的，还是看得下去的，真正看不下去的，坐在剧场里烦人的还是没有，要有也只能是两个剧目不相上下，因为诗无达诂，你有你的见解，我有我的见解，这是很正常的。这是我对艺术节评奖的观点，应该允许评委有不同的看法，评委之间应该也有不同的看法。

要么你就不写戏，写戏你就要考虑投排。投排就是几十万，最少都是二三十万，那么你怎么能根据自己写什么东西就搞什么呢，因为那钱是纳税人的钱，国家投的钱，剧团耐以生存的钱，他不拿钱出来，你就没法排。他拿钱出来，你就得对他负责。纳税人投钱进来，你就得根据纳税人的要求写戏，你要凭自己，我要这样写，那肯定不行，你们看不懂是你们下个世纪的路，那我觉得这跟现实有距离，莫要那样搞。那样搞的话，你就会碰钉子，碰了五六回钉子上十回钉子，你就会心灰意冷，对自己有挫折，我觉得你要写戏，你就得考虑这个戏它的时代要求在哪里，它的现实昭示在哪里，戏和诗歌、小说、散文不同，戏在这个时代是有功利性的，不是纯功利，但想不计功利，那是不现实的。

对湖南的创作思想我有我的看法。八十九十年代，讲老实话，湖南的创作好，是因为那个时候我们的艺术思想上活跃，启蒙那个时候中华民族正经历着启蒙，在那个启蒙运动中，湖南剧作家的思想特别活跃，那个时候的冯白明（音），那个时候的盛和煜，那个时候的陈亚先，他们这批人，是这些思想活跃者中的先锋者，集中表现者，代表人物，他们在今天还是这样，他们的作品要么不捧出来，捧出来就要对人生的独特发现，它有对这个事件这个历史独特文化视角，这就比别个强一些。你没有这种文化视觉独特发现，那上不去就上不去，这个标准还是比较客观的，也就是萨特那句话，存在也还是合理的。但是现在呢，我感觉湖南的艺术思想有种回潮，就是搞戏剧艺术太当刚政治宣传品在搞了，戏剧毕竟还是个艺术，是要对人生的发现，写人性的东西，而我们今天，从题材起，到每个具体环境的表现，都太过多强调他的宣传价值，宣传意义了，哪个东西要哪样写啊，为中心服务，不是艺术，为行政宣传服务，这是一种回潮。我们湖南戏剧再抓起，把戏剧搞好，我恐怕要在艺术上拨乱反正看看，搞搞思想解放看看，不然……还有一个方面，戏剧是综合的艺术，它开始是舞蹈，综合歌唱，音乐，然后综合文学，综合杂技，什么都综合进来了，综合电，但是在湖南的戏剧，综合到前工业文明就再没有综合下去了，今天的3D、4D，今天前沿的舞台科技在湖南的戏剧舞台上根本看不到，至于湖南的实景舞台看不看得到，我不了解。我是从前两天的亚信峰会那个一小时的晚会上看到的，那个晚会看了后我大吃一惊，今天的舞台科技已经发展到这种程度，戏剧本是开放的，包容的，不断综合的，但湖南的戏剧综合到前工业文明就再也综合不进来了，今天我们面临的这样一个科技高速发展的时代，视觉那么丰富的东西在里头，今天仅有一桌二椅是戏剧，不见得呢，今天的城市既有平民阶层，还有精英阶层，还有高层阶层，我们湖南戏剧的主要形式，可以说是平民戏剧，湖南文化经费投入有限，但是作为示范性的剧团，省以上的剧团，可以考虑来点现代科技的东西综合进来，一度创作就靠现代科技的运用，在现代科技运用的同时，你可以把你以歌舞演故事发挥到极致，可以相辅相成，湖南可以搞点有标志性的东西出来，不然湖南老是这种东西，当然，这种东西还是要得，这是湖南戏剧的传统，还是需要，但要有一种发展的观念。